Experimentación: Invierno vs Verano.

Flujo de calor en invierno.

Durante un año completo se pueden percibir 2 estaciones realmente connotadas; hablo de invierno y verano. La imagen de la izquierda muestra como es que el calor se comporta en el invierno. El comportamiento del calor afecta a toda la panadería y si se dejara más tiempo, dejando que se formaran los flujos conectivos correspondientes se vería con mayor claridad. ¿Que quiero decir? La panadería se ve completamente beneficiada en invierno debido a la configuracion de la imagen de la izquierda permitiendo que se mantenga el calor al interior de esta.

Flujo de calor en verano.

Sin embargo, con los resultados de la experimentación del termosifón se ha podido crear una situación totalmente distinta para la misma panadería en verano mediante un plano articulado que se "abre-cierra" para la expulsión del
calor, y al mismo tiempo ventilando los espacios al interior de la panadería.
Estos son los resultados de la experimentación del termosifón, aplicados directamente en mi proyecto.
-Ventilación de espacios y expulsión de calor en verano.
-Calefacción de la panadería en invierno.
De esta forma, con las dos fotos en las situaciones distintas, concluye la experimentacion del termosifón.

Experimento: Efecto chimenea.

En la clase de laboratorio de taller, se nos pidió experimentar con lo que habíamos visto la clase pasada; termosifón o efecto chimenea. Principalmente consiste en un espacio vertical que extrae el calor de forma directa. ¿Lo complejo? Lo difícil de esto es crear una "succión" con el calor del termosifón para la ventilación de espacios al interior de lo que se quiere incorporar el efecto termosifón, en este caso una panadería.

Mi proyecto consta de tener los hornos a la izquierda de la fachada de la panadería, es por eso que esta ubicado ahí el efecto chimenea implementado para la liberación del calor. La succión esta hecha por los planos "traslapados" hacia la derecha del efecto chimenea como se ve en la imagen que esta mas arriba.

Una vez puesta en marcha la experimentación, se tomó una foto con una cámara termo-gráfica para poder ver las zonas de mayor y menor temperatura.
Como se ve en la fotografía tomada por la cámara, se puede observar como el calor se ve expulsado del modelo por el efecto chimenea y el calor del interior tiende a salir por la succión creada con el calor del termosifón.

De modo que se logro el efecto de termosifón y se succión de los aires de los espacios. Y con estos resultados se concluye por ahora la experimentación, solo queda aplicarlo directamente al modelo de taller.

Habitar de Juhani Pallasma.

"La experiencia mas trágica era la del miedo a perder los amigos de la infancia y enfrentarme a un futuro incierto."
Inicio la reflexión con una cita del mismo autor en que yo mismo me vi reflejado cuando era pequeño a diferencia que yo nunca sufrí esa "experiencia trágica", nunca sufrí la nostalgia del hogar, no al menos en ese sentido. Lo que mas me llamó la atención de este libro, Habitar, es como es que se "siente" tener un hogar. Nunca lo había visto de tal manera, de hecho no creía saber bien la diferencia entre hogar y casa pero, ahora veo la gran brecha sentimental que existe entre estas dos que las diferencian de gran manera.
"El arquitecto compone una casa como un sistema de jerarquías espaciales y dinámicas de estructural, luz, color, etc... , mientras que un hogar se estructura alrededor de unos pocos centros que consisten en diferentes funciones y objetos domésticos."
"El hogar no puede producirse de una sola vez."
El arquitecto crea la casa, con todo lo que este pueda tener y obviamente puede ser perfecta como vivienda con todos los valores conseguidos por el arquitecto, pero lo que vuelve hogar a una casa, sin lugar a dudas es el tiempo. Es el tiempo que viven las personas en esa casa con ciertos objetos y funciones lo que les va dando cierto valor sentimental con transcurso de los días y ese valor sentimental junto con la casa diseñada por un arquitecto, esa articulación exacta vuelve una casa, un hogar. Si hay algo que me quedó dando vueltas después de esta parte de la lectura es que los arquitectos son diseñadores de esta articulación mediante las casas que son capaces de diseñar.
"No puedo recordar la forma de la puerta principal de la casa de mi abuelo, pero todavía siento en mis sueños el calor y el olor del aire que me daba en la cara al abrirla."
Una cita de una vivencia del autor del libro que deja en evidencia que el también guarda recuerdos en un objeto (en este caso) de la casa de su abuelo, si bien no son recuerdos físicos en si de la puerta, son recuerdos sensoriales/sentimentales de él sobre un lugar de los que vivió.
Sin alejarnos de la cita anterior quiero agregar esta: "la arquitectura es también una extensión y exteriorización de la memoria." Sin lugar a dudas esto también se da en la cita/vivencia anterior del autor del libro, quien agrega que al abrir la puerta de la casa de su abuelo, le daba un aire en la cara... entonces estos recuerdos van a un objeto pero, el fenómeno del viento en la cara... ¿Habrá sido una intención del arquitecto en aquella casa?, de ser así este recuerdo del aire en la casa se lo debe a la articulación que el arquitecto hizo para crear algo que seria mas que una casa, un hogar.

"Podemos distinguir entre una arquitectura que acomoda y una que rechaza. La primera forma de arquitectura facilita la reconciliación, mientras que la segunda intenta imponer un orden arrogante, divisor e intocable."  La principal diferencia entre ambas es que la segunda no incorpora los recuerdos ni los sueños del habitante. La arquitectura que rechaza seguramente no facilita la concepción de hogar y podriamos decir que casi la dificulta ya que no esta hecha para favorecer los sentimientos "buenos" por los objetos/funciones de un hogar sino que busca un orden divisor, que es contrario a un hogar, al menos en uno en que hayan mas de 1 habitante.
"El desván es el lugar simbólico para almacenar los recuerdos agradables, mientras que los desagradables se guardan en el sótano." El desván y el sótano son partes fundamentales en un hogar, en ambos de guardan recuerdos, vivencias, sentimientos, frustraciones e incluso penas, todo esto es parte del propio vivir, del propio habitante de una casa. Entonces una casa que no posea ambas podría faltar algo para constituir un hogar disponible para aquellos recuerdos agradables y desagradables, que ambos son parte de un hogar, son parte del sentir del habitante.

"... el hogar también puede convertirse en la materialización de la desgracia humana: soledad, rechazo, explotación y violencia."
Esto es lo que al individuo no le debería pasar, sin embargo, a mi parecer no es culpa del arquitecto, sin embargo sigue siendo un punto en el cual estoy de acuerdo con el autor del libro ya que no siempre se da la situación ideal de un hogar bien conformado, seguro y ordenado. Cuando en el hogar se pierde la "protección" que puede ofrecer, cuando se pierde el espacio personal, una persona puede no querer volver a su casa porque dejó de ser un hogar para el individuo que sufre de todas estas desgracias humanas.

Con respecto a la ciudad..."Los parques crea un oasis en el desierto urbano". Hoy en día las metrópolis están llenas de edificios altos y no se esta dando un espacio para la calidad de vida "exterior", es decir estos mismos parques que son un espacio totalmente diferente a los alrededores lleno de edificios altos propios de las metrópolis. La ciudad no solo deben ser edificios altos sin cesar, la ciudad es donde residen un número (a veces) indeterminado de habitantes, todos ellos con sentimientos, sueños, anhelos, penas y alegrías. Es función del arquitecto mejorar la calidad de vida para el habitante de la ciudad, son estos mismos oasis lo que permiten la exteriorizacion de la vida en muchas ciudades, por eso a mi parecer es un gran error esta creación de "desiertos urbanos", es parte del arquitecto mejorar y no empeorar la calidad de vida de los habitantes y crear edificios sin considerar estos pequeños oasis, es un camino para deteriorar la vida exterior del habitante.

Para finalizar cito... "Sin la casa de la cascada de Frank Lloyd Wright, la casa Rietveld de Gerrit Th. Rietveld, la villa Savoye de Le Corbusier, la Maison de Verre de Pierre Chareau y la villa Mairea de Alvar Aalto, las posibilidades de la morada humana, de nuestra comprensión de la modernidad y de nosotros mismos, serian considerablemente mas débiles." Esto demuestra la capacidad que puede tener un arquitecto para mejorar la calidad de vida en sentido a la vivienda.

Experimentación y Prueba.

HABITÁCULO COMPLETO EN SKETCHUP.

Antes de pasar a la plena experimentación "cortada" del Habitáculo, cabe nombrar cada parte y su respectiva función en los espacio en el Habitáculo propuesto.

Sin más vueltas, dejo estas 2 imágenes que son las 2 vistas "clave" del Habitáculo.

Luego de nombradas e identificadas las partes y funciones del Habitáculo, pasé a aplicarlas al programa Flow Desing, donde de forma digital pude verificar y comprobar el comportamiento del viento en las distintas partes que tiene el Habitáculo.

PRIMER CORTE.
Para este primer corte, que consta con el primer espacio de contemplación expuesto a la luz solar y al viento natural del cerro, la hipótesis era que en el "pasillo" antes de llegar al espacio de contemplación se formaba un efecto venturi (ver fotografía). Sin embargo el programa no me lo mostró de tal manera, aun así sigo pensando en que el venturi se forma ahí.
¿Falla del programa por ser muy estrecho el "pasillo"?. Ahora tengo que buscar la respuesta a ello.

SEGUNDO CORTE.
En este segundo corte en verdad esperaba que la sombra de viento de verdad fuera de alguna forma... "completa", lo que no ocurrió por que el viento se quedaba "dando vueltas" en el espacio interior del Habitáculo. Mi hipótesis se derrumbo, casi por completo, ya que directamente el viento no entra y solo se queda dando vueltas dentro porque el viento "choca consigo mismo". Hipótesis no acertada, no del todo al menos.

TERCER CORTE (PARTE 1).
Este tercer corte tiene dos partes para verificar mi hipótesis. La primera parte era para ver si efectivamente se forma sombra de viento en todo el plano, cosa que así fue, se formo una sombra de viento en la cual no interfería de ninguna forma el viento, pero esto fue porque el viento estaba a la misma altura que el plano, no obstante hasta este punto mi hipótesis se cumplía.



TERCER CORTE (PARTE 2).
Es el mismo corte. ¿La diferencia? el viento esta mas alto que el plano. Los resultados de este cambio fue ver que el viento si interfería en lo que es el plano pero a un nivel un poco mas alto. No obstante este viento "intruso" y que no esperaba, entra por el lado izquierdo del habitáculo (mirando la dirección del viento) y en esa parte esta el cerro. Entonces... en mi modelo con el cerro, ¿Afectaría realmente ese viento?
Solo me queda experimentarlo y subirlo cuanto antes.

Finalizando, solo queda decir que como conclusión, debo hacer modificaciones para conseguir los efectos deseados, me moveré en función de los resultados en este ejercicio.

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Levantamiento Crítico.

CARACTERÍSTICAS DEL COMPORTAMIENTO DEL VIENTO.

     

   Hora: 18:15 Aprox.

- Situado al borde del camino, se siente un viento suave, a penas perceptible al contacto con la piel.

- ¿Sensación térmica? A pesar de la hora, no se sentía mucho frió, mas bien a esa hora y con el viento que había en ese momento era mas bien "agradable".

- Vista en google maps del lugar.

¿ Por que escogí este lugar para el emplazamiento? 

- Punto primordial y quizás el mas grande del lugar: la vista. 

La vista hacia Santiago en ese punto no es igual a ningún otro, ni siquiera en la calle que esta abajo se ve igual que en el punto escogido.

También el lugar hacia donde esta la vista cuenta

con pocos arboles lo que facilita la vista que tiene este lugar.

La foto de la derecha muestra lo que se ve en camino en forma ascendente desde el punto en que estaría la "entrada" al Habitáculo.

Ahora, la foto de la izquierda muestra el camino en forma descendente desde el punto en el que estaría la "entrada" al Habitáculo.

Estas dos fotos muestran que el habitáculo estaría "entre curvas".

Esta foto muestra la irrepetible e inmejorable (para mi) vista de Santiago desde el punto que escogí para el emplazamiento del Habitáculo.

Me gustaría llamarlo, "el punto mas fuerte de mi emplazamiento".

Por ultimo, el día de ir a tomar las mediciones del viento en el terreno tuve la suerte de, a pesar de la hora, encontrar a 3 personas subiendo el cerro en bicicleta, que oportuno.

                   

                    #UstedesPueden.

MEDICIONES DEL VIENTO EN EL LUGAR.

La fecha en la que se hicieron las mediciones del viento en el lugar fue el día 06/09

aproximadamente a las 15:40 hrs.

Las medidas del viento en esa hora fueron entre 0.8 m/s y 3.2 m/s siendo esta (3.2 m/s) la máxima  del lugar y 0.8 m/s la "segunda mínima" ya que la mínima fue de 0.0 m/s 

Todo esto si lo llevamos a una escala de Beaufort tendría las siguientes características:

• 0.0 m/s =  Calma. En la tierra el humo asciende verticalmente.
• 0.8 m/s =  Calma. En la tierra el humo asciende verticalmente.
• 3.2 m/s =  Flojito. Se mueven las hojas de los arboles. Empiezan a moverse los molinos.
• 2.0 m/s = Ventolina. El humo indica la dirección del viento. (Este ultimo representa el promedio de los dos anteriores)

Y como ultimo punto (bastante aparte, pero no por eso menor.) el sol esta presente en toda hora, a menos que haya nubosidad. Esto es por la baja cantidad de arboles "grandes" en las cercanías del lugar propuesto para el habitáculo. El sol afectaría a toda hora al Habitáculo.

Cuestiones de Percepción.

Primero que nada quiero advertir que mi "reflexión" no esta en base al libro de forma general si no que para llevarla a cabo me apoyare continuamente sobre las frases que me llamaron la atención de este libro.
"Cuestiones de percepción" un libro sin duda que poco me llamo la atención antes de leerlo, pero que a medida que me internaba en mi lectura, fui descubriendo cual era el sentido de este texto; la arquitectura no se puede explicar, tiene que vivirse, sentirse.

1"Solo por medio de la soledad podemos empezar a adentrarnos en el secreto que nos rodea."

La única forma de poder "adentrarnos" en ese secreto es la existencia única y para ello se requiere de soledad; el análisis reflexivo y silencioso llevado por cada uno de nosotros nos abre paso a la "percepción". Creo que en el fondo a esa "soledad" llama el autor en esta frase, que para poder adentrarnos en la percepción, es necesario el análisis pero de una forma "personal".

2"La arquitectura tiene el poder de inspirar y transformar nuestra existencia día a día"

¿Tiene efectivamente la arquitectura un poder tan grande como ese? Depende del punto de vista ¿no?, no obstante creo que si, la arquitectura tiene ese poder ya que hay tantos rasgos que pueden afectar la percepción de uno en algo, a lo que voy, es que la arquitectura es... "cambiante" (si se me permite la palabra). Es dinámica en el sentido que no esta a ajena al espacio en el que esta situada ya que este espacio también forma parte de la arquitectura. Puede que una obra arquitectónica "anime" a una persona que tenga un mal día (caso hipotético) pero... ¿y si los factores medioambientales no acompañan en ese momento a la obra arquitectónica? ¿y es un día nublado que todo el "potencial inspirador" lo eche abajo? ahí entra el "día a día". Creo que en cierta forma el autor se refiera a algo cercano a esto con esta frase.

3"...Solo la arquitectura puede desperar simultáneamente todos los sentidos de la percepción."

El paso del tiempo, la luz, la sombra, el viento, la materialidad e incluso el sonido me averiara a decir...todos los elementos nombrados pero absolutamente todos, se pueden percibir al mismo tiempo en una obra arquitectónica y estoy seguro de que podría seguir agregando elementos si quisiera, pero... ¿Es necesario que los siga nombrando?: No, creo que llegue al punto. Ahora pregunto... ¿Hay algo mas que mantenga todos esos elementos de la percepción al mismo tiempo? Sinceramente puede que el cine por su potencial emocional (también lo admite el autor) pero aun así no creo que llegue al nivel de percepción que consigue la arquitectura.

4"El desafío de la arquitectura consiste en estimular la percepción interior como exterior..."

¿Satisfacer la vista con una obra "bonita"? es parte de la arquitectura indudablemente pero hay algo que me atrae de esta frase... "percepción interior". La verdad considero bastante difícil conseguir algo así, prácticamente es hacer una "obra bonita" para satisfacer la percepcion exterior (el ver) y al mismo tiempo hacer que con esa obra arquitectónica se pueda llegar a la percepcion interior (el sentir) y eso es lo que me llama la atención de esta frase y al mismo tiempo me deja una incógnita que indudablemente tendré que resolver de aquí en adelante... "¿Como puedo llegar a la percepcion interior mediante arquitectura?"

5"...sugieren que analizar el color mediante la longitud de onda o mediante categorías primarias y secundarias resulta inadecuado, sino que, de acuerdo con la percepción y la experiencia, es ademas engañoso."

Esta cita del autor me llamo la atención por el enfoque que tiene. Siento que se enfoca al color no como un ente "matemático" por decirlo de alguna forma ya que como bien sabemos... los colores están "clasificados" por manómetros, entonces siento que el autor "ataca" esto y pone al color como "victima" del contexto en el que esta puesto, lo expone al son de la percepcion que se da en cierta obra arquitectónica donde puede influir claramente temas como la transparencia y opacidad, por ejemplo.

6"La experiencia física y perspectiva de la arquitectura no resulta en el esparcimiento o dispersión, sino en una concentración de energía."

Aquí...al menos estoy de acuerdo con la experiencia perspectiva ya que opino que la experiencia física es mas que nada "estar ahí" y ya. Pero para una experiencia perspectiva no creo que baste con "estar por estar" en un lugar, por eso la arquitectura no en la dispersión, sino en la concentración para llegar a una experiencia perspectiva y no llegar y decir... "oh que lindo eso" y que quede ahí nomas.

7"Podríamos redefinir el espacio al desviar nuestra atención de lo visual a como queda configurado por los sonidos resonante, las vibraciones de materiales y texturas."

Esta cita me llamó la atención porque da una gran importancia al sonido, prácticamente dice que un espacio podemos verlo fácilmente como "otro" solo por la "combinación" del espacio que ya esta y un sonido que se pueda producir dentro de él y desde ese punto de vista es bastante interesante ver que tanto podría "mutar" (espero sea la palabra correcta) un espacio solo con el poder y la capacidad que tiene el sonido dentro de él.

8"Reafirmar el cuerpo humano como el lugar de la experiencia..."

Frase que en verdad tomé un poco fuera de contexto. Sentí que el autor "llamaba" a que volviéramos a ser los seres humanos la parte importante de la arquitectura, mas que quede lindo, feo,grande,pequeño, etc. la arquitectura es por y para el hombre/humano y por eso tomé esta cita del autor.

9"La conexión estacional espacial y material era tan intensa y sutil..."

Elegí esta frase ya que habla del cambio que tuvo en el templo por la estación en la que fue por segunda vez, y entra de nuevo el tema de que la arquitectura es dinámica, porque tuvo una distinta experiencia espacial pero de un mismo lugar y... ¿Cuál fue la diferencia? la estación en la que estuvo en el templo la segunda vez, eso le produjo una experiencia espacial diferente a su anterior visita,

10"... una obra de arquitectura raramente se experimenta en su totalidad..."

Creo que es cierto lo que dice el autor, siento que no basta con ir una vez a un lugar y pensar que no se puede experimentar mas en ese lugar, es mas, (sin querer dar vueltas en lo mismo pero...) por el mismo dinamismo de la arquitectura (nombrado anteriormente) creo que es imposible experimentar en un 100% una obra arquitectónica, y eso ya es así solo con factores medioambientales, ya que si agregamos temas como el sonido, se haría aun mas imposible tener una percepción interior y exterior "completa" de un lugar.              

Laboratorio. Perfiles Hipotéticos.

Para laboratorio teníamos que agruparnos en grupos de a 3 para lograr hacer perfiles y probarlos en el túnel de viento, viendo que ocurría en cada uno e intentando ver/identificar los efectos que se producían en cada uno. En nuestro caso personal, logramos hacer 5 perfiles distintos para exponerlos al túnel de viento.

Para ver que es lo que ocurría y porque, creamos dos "preguntas clave"; 1.- ¿Qué queríamos hacer? y 2.- ¿Qué fue lo que en verdad pasó?

             Atención: se recomienda poner mute a los vídeos, ya que se pueden escuchar algunos
              improperios, caso contrario y no hacer caso a esta advertencia, queda bajo su
                                                         responsabilidad. Gracias.


Primer Perfil.
1.-  Queríamos observar como el cambio de presión del viento puede generar un cambio en su recorrido.
2.- El viento "entró" en el perfil y por el efecto venturi, aumento su velocidad y en el momento en el que "salía" con mayor velocidad genera un tipo de pared "hecha de viento" lo que hacia que se generara la gran sombra de viento.




Segundo Perfil.
1.- En este perfil queríamos experimentar con el efecto venturi en planos mas... "diagonales" y cerrados entre si.
2.- Al probarlo nos dimos cuenta de que el viento no ignoro al plano en "v" que teníamos (que era lo que pensábamos que pasaría) si no que nos dimos cuenta de que por la rapidez en la que salia el viento en el plano en diagonal chocaba con el viento que pasaba "derecho" y generaba que parte del viento quedara "encerrado"en el plano "v" y esto mismo reducía la velocidad con la que saldría el viento provocando turbulencias y que la sombra de viento fuera mas pequeña que lo que esperábamos.





Tercer Perfil.
1.- Queríamos comprobar si el porcentaje de viento que "entraba" en los planos, era igual o menor al porcentaje que "salia"por el otro lado pero con una mayor velocidad.
2.- El viento que "salía" iba (mas o menos) a la misma velocidad que el viento que "entraba", ya que en el viento que entraba, se "quedaba una parte dentro" entonces el viento que entraba y salían eran de alguna forma proporcionales, debido a la "perdida" con el viento que quedaba adentro y por esta razón era que el viento que entraba y el viento que salían del perfil tenían velocidades parecidas.





Cuarto Perfil.
1.- Queríamos experimentar con un modelo "libre", la verdad no queríamos nada en particular, solo ver el comportamiento del viento dentro de la "geometría en diagonal".
2.- Al final, se produjo una gran sombra de viento y parte del viento que ingresaba, no salia y por eso se generaba turbulencia dentro del mismo perfil, se "arremolinaba" el viento, porque quedaba encerrado. Vimos un efecto rodillo, el viento quedaba encerrado porque había mas viento que
ingresaba a mayor velocidad.





Quinto Perfil.
1.- Queríamos probar, sin saber, lo que era la "ventilación cruzada" dentro de un "espacio" (he ahí el porque parece una casa).
2.- Efectivamente, se producía algo que podriamos llamarlo "ventilación", pero el viento que salia era mucho menor al que entraba, quedando gran parte del viento dentro de la "casa". El viento buscaba una salida "casi-directa" pero al poner las "ventanas" en distinto eje, el viento buscaba igual la salida y al estar en distinto eje, se generaba una "linea curva" que se generaba por el mismo viento
intentando salir.

Efectos del Viento.

Efecto de Venturi.

> Cuando un fluido se encuentra en movimiento, y esta inserto dentro de un conducto cerrado, este disminuye su presión y aumenta su velocidad.

> Generalmente este se produce cuando encontramos una ''forma de embudo''.

Efecto Rodillo.

> Este efecto hace que el viento repercuta en la parte descendiente y se organice en forma de un rodillo remolinante.

Efecto de Pilotes.

> El viento rodea el obstructor de su trayecto y luego escapa por debajo de este como un chorro de aire.

Visita al Santuario, no 666.

Realizamos un trabajo en parejas, del cual debimos escoger tres espacios, definir luminosidad, temperatura del color, función del espacio, etc.

Primer Espacio.

Segundo Espacio.

Tercer Espacio.

Visita al Cementerio.

Asi es como comienza el recorrido del cementerio. Con una frase que alguien escribio y que me hizo reir.

El dia 29/04 tuvimos la visita al cementerio catolico, en donde el objetivo era identificar como es que se daba la luz en cada uno de los lugares por los que pasabamos, obviamente teniendo en cuenta algunos que considerabamos mas importantes que otros mas que nada por el comportamiento de la luz.
Sacamos fotos mas o menos cada 20 metros para hacer el recorrido mas... "fluido" y que pudieramos recordar bien por donde pasabamos.

Ahora... fuera del recorrido, hubieron algunos espacios que fue los que mas nos interesaron:

Primer lugar que llamo nuestra atencion (esta "croqueado") por la geometria de las sombras del lugar, sin mencionar las degradaciones de luz que se producen por los rebotes de esta misma. Tambien cabe decir que aqui pudimos usar el luxometro, aunque no recuerdo si estaba bien calibrado, almenos aqui tuvimos una primera experiencia ocupandolo.

Segundo lugar, este nos llamo la atencion mas que nada por la forma de entrada de la luz, de una manera tan "difusa" en el fondo del pasilllo por un umbral, que eda ese poco de "luz focal" y el resto que esta iluminado es solo por el rebote este foco de lux en las paredes y el piso.

Tercera foto, esta llamo nuestra atencion mas que nada por la umbralidad que representa, me explico. Antes de mirar hacia a donde apunta la foto habia un pasillo muy obscuro (en comparacion a lo que se ve en la foto) pero justo despues de dar la vuelta en ese "pasillo obscuro", aparece toda esta luz (la que se ve en la foto) y se nota el cambio de espacio y de lugar por medio de este umbral que se forma por la luz y la sombra.